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鬼片拼盘是香港该类型电影常见的创作模式有故事集的概念把简短的故事讲得精彩《茶杯狐》便是此类创作却可以清晰的看到香港电影的创作力与顶峰时期的大缩水三个故事不论是在戏剧性还是视听想象力还是表达的清晰度又或者现实性意义都非常的浅表薄弱且俗套乏味没有鬼没有反转没有惊吓没有思考三位导演中陈果的存在尤其具有意义其能力的崩坏式退步也正是香港电影大部分电影人在近几十年的创作缩影

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利維特迷入骨如我會不小心誤以為《茶杯狐》生疏語言的朦朧感兩位男主角對28年來的執念無法放下依然有很多糾結人好像停留在那時代有可愛的地方也令人討厭的地方固執成見韓國式大男人神秘女孩就要為他們穿針引線解開心結一樣福岡成為了一個遊樂場時而同謀時而敵人身份轉換遊戲是連串的發現重新認知張律當然不是影迷型導演他的創作來至空間人物歷史痕跡那隱藏的互文性其實是回應同時代的中國中年人心境張律的雙重身份自覺(朝鮮族中國人韓國人或者什麼都不是侍神令在线观看完整版免费视只是一個人)與那場風風雨雨過後的學運亦在連串遊戲背後是同代人的失落感張律的抒情聲音帶著不合時宜的嚮往反主流而行和個人化又借用Bulle Ogier 對利維特的評價談論是種失禮和冒犯拒絕語言化樂在其中者自會忘形

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经典的复仇套路画面唯美就节奏太拖沓不应该分在恐怖惊悚类别里

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